編整:Maximilian.Teng
往年來自非洲的團隊，帶來許多像是假面舞、祭儀舞蹈以及他們的民俗舞蹈，我們往往能在這些團隊身上看到他們驚人的律動及舞步，除了全身都會運用到外，也會伴隨著長時間的表演，要跳他們的舞真的要很有體力，今年來自肯亞的首都－奈洛比(Nairobi)的巴摩加(Pamoja)社區兒童舞蹈團更帶來些有別於過去的表演。
他們的表演分成三個部份－樂團表演、特技體操、民俗舞蹈這三個部份，而特技體操的部份是往年非洲團隊所沒有的，而這也是他們最受歡迎的節目。
這個團隊是在一年前由特技體操團及傳統舞蹈團所組成的，特技團是由Suleiman先生所負責，團隊活動開始的較傳統舞蹈團來得早；傳統舞蹈及樂團則都是出自職業舞團的舞者Kanba Gyliama夫婦及樂師Fanaka Daniel先生負責，最早是Suleiman先生看到傳統舞蹈團的團員們在練習，在因緣際會下，在一年前合併在一起活動，雖然是兩個不一樣的團體，但其實他們從合併開始，無論是傳統舞蹈還是特技體操都會教給團員們，而這群孩子是如何遇到這些老師的呢？
Pamoja是肯亞官方語言－Swahili語「一起」的意思，取這個名字是有些緣由的，奈洛比雖然是肯亞的首都，但其實裡面有一大部份是貧民區，而團長看到這群孩子在貧民區中，什麼事都沒做也沒去上學，，那就教他們跳舞，給他們一項謀生技能，而Pamoja就是以這些小朋友「一起」來跳舞吧！這樣的概念去取的。
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肯亞大概由42個部落所組成，而每一個部落大多都有屬於自己風格的音樂、服飾、舞蹈，今次他們主要以Lou、Kikuyu兩個部落的舞為多，但要怎麼去區分呢？要去一一細分實在太過困難，於是我以肯亞所擁有的山、海、陸地這樣的地理概念去詢問，熟習22個部落舞蹈並負責教傳統舞蹈的團長Akuyu女士說，靠河、海的部落主要以臀部的擺動為多， Lou就是其中之一；陸地像是Kikuyu則是全身都會使用到，但不會特別去強調臀部的擺動，最後他們沒多提及山部地區，這是因為山部地區的居民衣服都很厚重，所以節奏都非常慢，因此他們覺得很無聊，就沒表演這些地區的舞蹈。
非洲舞蹈絕對不能少了鼓，而我們也發現他們帶來三種鼓，除了外來的Konga鼓之外，都是他們自己拿當地易取得的素材如用廢鐵、樹幹、銅去做成的，當然鼓皮是不能馬虎的，因此還是去買牛皮來製作，這些鼓的打法也不大一樣，樂師Fanaka Daniel先生也說明，用鼓棒去敲擊的樂器是陸地風格的，因為這些地區的節奏比較重，而靠河、海地區比較快，常是用手去拍的。
雖說他們這樣去形容節奏的快慢，但對於我們來說，都是非常快的，因此我們從主旋律的樂器及其舞蹈風格去分會比較方便些。
據團員說特技體操在肯亞非常流行，他們表演的主要是以造型、空翻動作等為主，造型即是多人用各種方式相疊做出圖象，包括他們帶來的星星、肯亞當地傳統建築等造型，在個人特技如各種空翻動作，不會因為舞者的年紀較小而比較遜色，而我們在看他們表演時，不免會為他們捏把冷汗，因為在過去我們看過的特技體操表演中，在做造型的時候常常會疊羅漢得很高，過程中表演者也會相當小心且流暢地去做每個動作，但他們的特技卻做得非常快速，且不像過去看過的表演那樣小心。
負責特技指導的Suleiman先生說這部份沒問題，過去他在練特技時因為沒有注意安全而受了很多傷，但也正因如此他知道哪些部份是需要注意的，因此他都有教導舞者們如何安全地完成特技，亦或是減少突發狀況的傷害，至於造型做得非常快速也與他們當地的特技比賽有一點關係，表演評分的重點在於有沒有準確流暢的完成造型以及造型的形狀，而要維持造型其實要有很多體力，團員們笑著回答說是因為他們有吃玉米的關係，他們認為那是他們力量的來源，我想這是屬於他們的菠菜吧。
樂師是非洲舞蹈不可或缺的靈魂人物，其中鼓是他們最重要的節拍樂器之一，少了它可能舞都跳不起來了，我們也可以從他們的樂器看出他們是屬於比較現代風格的樂團，沒有太多傳統樂器，主要以人聲、吉他、牛皮鼓、Konga鼓所組成，但並不能說他不是民俗音樂表演，大多在跳傳統舞蹈時他們主要還是以鼓的演奏為主，吉他跟人聲就會去除掉，而在特技體操表演時就會以現代一點的音樂去伴奏，這種可現代也能民俗的樂團組合對於他們的表演也許才是更好的選擇。
他們的表演服大多都是揣摩傳統服飾去做出來的，因為他們的服飾大多是用獸皮去做，而很多動物已經不能再獵殺了，所以理所當然的越來越少，不過事後想想是否可以用假皮去取代？也許下次可以問問看！
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42個部落對於當地人來說，會很難辨認誰是哪個部落？會想他的部落到底在哪嗎？
對於我們國家來說，有漢人、原住民，而其中又分很多族群，我們如何去區分呢？其中最重要的是語言，如客家人講客家語、閩南人講閩南話，再來是服飾，例如阿美族與布農族的服飾就不大一樣，對於肯亞的人們也是用同樣的方式去區別彼此的部落，而且他們分得非常清楚，在部落文化的傳遞也相當重視，當然他們的小朋友很不喜歡回去與學習傳統的東西，但即使如此家長還是會強拉他們回到部落，團員們的家長都是這樣做，他們也說對於自己的下一代也會做一樣的事，而這已經是一代傳一代的習慣，在我們國家也有一樣的模式，我想在現代全球化的影響下，這已經是一種最簡單維繫下一代跟傳統的方法了吧。
無論在文化上、還是表演上遇到什麼問題，Hakuna Matata是他們的精神，不管有多困難，他們也會勇於面對的吧，我們也常在他們的表演中看到這個精神，不管是特技失誤、受傷他們都會笑著面對觀眾，相信這群孩子一定能從這個舞團得到很多，像獅子王一樣自信地走在非洲的大地上。
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