華沙大學附設兒童民俗音樂舞蹈團(Folk Song and Dance Ensemble of University of Warsaw "Warszawianka")

編整:Maximilian.Teng

波蘭在我們過去曾經介紹他是由斯拉夫民族所組成，世界上人種最單純的國家之一，這是因為在波蘭近代，戰爭、貧困使得大量的居民遷徙至國外變成現今這樣的狀況，而這也是現在為何加拿大居住這麼多波蘭人的原因，因此主辦單位才能在早期邀請過兩次來自加拿大的波蘭團隊。

        一般我們認為波蘭以五大國舞分別是舞會行列（Polonaz） 、奧貝蕾克(Oberec)、尋夢舞(Kujawiak)、馬珠兒(Mazur) 、和勇士舞(Krakowiak) ，但有些舞蹈對於兒童舞團太過困難，一般會簡化動作來教學，來自華沙大學附設兒童民俗音樂舞蹈團(Folk Song and Dance Ensemble of University of Warsaw "Warszawianka")便是用這樣的方式處理，此外這個團隊有一個特殊的地方，他不只是單純的民俗舞蹈團，同時也強調民俗音樂的部份，他們的團隊名Warsza-wianka的意思是在華沙跳舞的女孩，但並不是說他們只招收女孩子，而只是因為好聽才取這個名字，有意思的是在波蘭南部Malopolska地區有一個地區的名字第二個意思剛好是在華沙跳舞的男孩，但這個地方跟他們團隊一點關係都沒有。      

  團長Przemystaw Marcyniak先生說，他們會設立兒童舞蹈團最重要的部份是在於這樣能讓小孩能夠確實地學到傳統的事物，而的確從小就開始學習是比長大後再來接觸來的容易，因為現代的小孩成年之後大多不喜歡傳統文化的東西，要他們再接觸是比較困難的。對於傳統，在接下來的訪談中，我也能一再地感受到他對於消失中的傳統文化，感到非常憂心，當我們談及他們的傳統服飾相當昂貴，裡面一針一線皆由手工製作而成，但他說他們的服飾中有一條領結，而會製作的藝師已經找不太到了，他們還是特地到加拿大請那邊的波蘭僑民幫忙做的，這個讓我非常驚訝，因為過去來過的加拿大團隊都一在強調衣服一定是從波蘭來的，想不到短短十年已經有這樣的變化，雖然不知道是不是只有華沙所處的中部地區是如此，但這也已經是個警訊了。

        兒童舞團招收8-16歲的小孩，而他們有四個部份的教學，第一部分是讓8歲左右的孩子熟悉傳統音樂，並進行簡單的遊戲舞蹈，等到他能掌握之後再到第二部份，在這個階段會開始學習基本步伐像是華士步、華士轉、Polka等等……，再來到了國中生的年紀或是比較早熟的小孩會進到第三個部份，在這個階段他們會學習比較難舞或波蘭的五大國舞，最後則是進入他們的成人舞團，另外我問及是否有與宗教相關的舞蹈？團長說他們會排除掉這部份的舞蹈，因為有宗教的因子在裡面造成團員學習上的阻礙，那可就不好了，可見他們的教學考慮的相當周延。

        上文有提及，他們同樣也重視音樂的部份，因此孩子們只要有興趣都能自己去跟自己喜歡的樂器老師學習，團長現在就在栽培一位樂器才能不錯的孩子，但並不是每個孩子都適合他所選的樂器，因此他也會建議想學的孩子他所適合的。

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        舞團的表演大致上分成兩部份，一部份是以兒童民謠以舞臺劇配合簡單基本步的表演，另一部份則是較難的五大國舞，而這是根據年紀去分的，當然其中Polonez(舞會行列)的部份比較簡單，年紀小的團員也會參與。

團長說這些舞最早是有到各地村莊去考察的，但並不會完整地教給團員，他們會先看這些舞適不適合孩子跳，再去重新編排，這與民俗舞蹈的編排是相似的。

        團長本身是學音樂出身的，因此我們便問他波蘭各地音樂曲風有何特色時，他開心地直接跟我們說Malopolska(波蘭南部)是他們傳統音樂最重要的出處之一，那個地區是他們的音樂重鎮，有許多知名的劇院在那邊，雖然並沒有回答到我們的問題，但這個答案也很有意思，而且他實在講得太開心，我們就沒進一步去問了。

     與波蘭團隊的訪談一定會談到國舞(National Dance)，而每當提到Oberek(奧貝雷克)、Krakowiak (勇士舞)時，團長總是用民俗舞蹈(Folkdance)去稱呼，他認為Oberek(奧貝雷克)與Krakowiak(勇士舞)是屬於民俗舞蹈(Folkdance)而不為國舞，這與他們的起源有關係，但這應該只是語言上的誤差而已，因為這兩種講法都可以，只是定義有些許的不一樣而已

        Kujawiak(尋夢舞)的音樂在一開始，會有一小段前奏，這邊提供一個比較明確的版本，而團長說這一小段是來自過去波蘭受韃靼族(Tartar)侵略的時代，瞭望臺的士兵在中午及午夜十二點所吹奏的號角聲，而這種舞也有許多保護女性的動作，也許也有參考這些意境在其中。

一般表演Oberek(奧貝雷克)與Kujawiak(尋夢舞)常會是一個組曲，這是因為舞臺效果及音樂節拍的關係所以會這樣編排，但它一定是制式的嗎？熟習音樂的團長說並不是，只是要看這樣做有沒有意義而已，在音樂的流暢性上來說，對學音樂的他也不是難事，團長也現場編了一段給我們聽，因此要把任何兩種音樂節拍的國舞併在一起，是可行的。

最後我們詢問團隊對於整個舞臺有什麼樣的問題？團長直接說他也難以習慣臺灣觀眾鼓掌的時機，他說從文藝復興後人們習慣很有禮貌的在結束時鼓掌，他覺得這樣很奇怪，團長覺得表演精采時就應該拍手，他個人在音樂廳的正式場合也是這麼做，這對他來說是理所當然的事情，雖說這種狀況讓他有些無奈，但舞臺主持人也非常努力地在跟觀眾們講述這樣的觀念，相信哪天觀眾會慢慢地理解，給予他們最大的掌聲吧。